｜第31屆傳藝金曲獎《地獄變》6｜

《金曲客家戲》《地獄變》

第31屆傳藝金曲獎《地獄變》

最佳傳統表演藝術影音出版獎

最佳音樂設計獎—鄭榮興

最佳個人表演新秀獎—蘇國慶

第四場

皇甫軫下定決心離開京城這個是非之地,不想參與鬥爭,

卻不料芳霓小姐與父親-吳道子,先後追上挽留他,

最終趙國公傳來聖旨,此次競畫不得不比了,接下來比賽又要如何進行呢？快來聽吧！

精華唱段｜

【導板】

為報大恩別長安，

【刀子】

壯志難酬跨雕鞍。

只恨世路多凶險，生不逢時多磨難！

【刀子】

皇甫出走返故程，芳霓聞訊心膽驚，

心急如焚恨馬慢，為尋知音追出城。

【緊西皮】

你走老夫怎避嫌，堵塞賢路有罪名。

揚鞭摧馬追皇甫，競畫留才也著行。

【西皮花腔】

不辭而別不該然，氣得我七竅就來生煙！

你走了老夫怎避嫌？落得旁人說閒言！

枉費老夫大力來舉薦，你應該讓我罵三天！

【咦?佢係麼人】

舞臺設計
「舞臺設計」的功能在製造一個適合劇情需要的環境與空間。它並不講求優美的畫面或複雜的景片,而是營造特殊的戲劇效果與氣氛。

簡單的說，就是根據劇本的內容，深入研究故事的時空背景、角色個性和人物之間的關係，規劃出流暢的動線和表演區，設計一個合理的空間佈景，幫助導演傳達劇中的意念給觀眾。

正因為一齣戲中所有時空的變化，都要在這小小的空間內展現，因此舞台上任何一樣東西，都代表著一種獨特的信息。

舞台設計師即利用他的巧思，營造出劇場的魔力，讓觀眾融入其中，隨著劇情的起伏而呼吸，而這也正是舞台設計的目的與挑戰的樂趣之所在。

【你聽！這係麼个聲音】

扁鼓

「扁鼓」為「北管」樂器之一

是鼓身略呈圓盤扁盤狀的小型鼓，一手拿著，另一手用小木棒擊奏。 屬於專為製造氣氛的樂器，亦屬頭手所操作，置於「板鼓」之旁。

通常在戲中的更鼓（報時）或戰鼓（暗示敵人逼近）時，乃以擊「扁鼓」代表。

或者如「慢通」（如一枝香、紅花蕊）一類的曲牌使用時，亦使用「扁鼓」作為伴奏的樂器；一方面節制速度，另一方面可掌握曲牌在戲中運用的長短；同時，「扁鼓」的使用對這類較慢較抒情的曲子亦較「板鼓」運用來得柔和而不具壓迫性。

【戲曲小學堂】

跑馬/趟馬

「跑馬」是透過舞蹈形式，表現人騎馬行路的戲曲程式化表演，過程裡運用圓場、翻身、臥魚等技巧，做出打馬或策馬疾馳等舞蹈動作,用虛擬手法以鞭代馬,來表現人騎馬飛跑,馬不停蹄飛奔疾馳的情景，也是展現演員「圓場」功底的身段表演。

 

 

【播放歌曲】

《地獄變》- 西路導板、刀子

《地獄變》- 五更歌、雪梅思君、緊西皮、西皮花腔

《地獄變》- 片頭

樂器－扁鼓

《駝背漢與花姑娘》- 配樂

《亂彈戲曲》- 三仙慶賀